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音乐选秀节目赌球官网 进入3.0时代

2019-04-10 17:03编辑:赌球网人气:


音乐选秀节目是乐坛造星工厂,但是节目越来越多,观众记得的歌手名字却越少。《中国好声音》导演之一林一迅认为,近两三年的选秀节目更细分,可能是3.0时代。他说:“这个趋势对华语乐坛有帮助,让大家接触各种音乐类型,尤其小众音乐。”

音乐选秀节目是乐坛一大造星工厂,早期如台湾的《超级星光大道》,中国大陆的《超级女声》《快乐男声》《加油好男儿》,都为华语乐坛输出不少人才,包括林宥嘉、萧敬腾、徐佳莹、李宇春、周笔畅、张靓颖、张杰、华晨宇,都已成为偶像。

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李宇春和张靓颖都参加过音乐选秀节目。(互联网)

近年音乐选秀节目以大陆居多,也开始走到互联网。电视方面,观众最熟悉的仍是中国浙江卫视招牌节目《中国好声音》,互联网则有爱奇艺的《中国有嘻哈》《偶像练习生》,腾讯的《明日之子》《创造101》,优酷的《以团之名》等。

节目越来越多,制作规模也越来越大,但从这些节目走出来的歌手,走得稳走得远,甚至名字被观众记得的,却越来越少。像《中国好声音》第一季冠军梁博和第四季冠军张磊,人气早已不在,你又是否记得上一季冠军是谁?

“快餐”式偶像

选秀节目在短短一季,通过高强度的曝光,打造一个全新的偶像,但这种“快餐”模式的问题也明显。

节目模式相似,选出的偶像千篇一律,不少节目也以颜值为导向,选手才艺中规中矩,这类偶像一批接一批的生产,造成观众审美疲劳,市场也难消化,结果许多新星还未尝到走红滋味就已经“被过气”。

对于音乐选秀节目的造星能力和观众的审美疲劳问题,本地知名音乐人李偲菘接受联合早报访问时认为,音乐选秀节目不能太多太密,否则选手一定被分薄,水准肯定受影响。“节目水准参差不齐,产生的艺人也水平不一,如果水平不好,就算是冠军又怎样?”

李偲菘指出:“有些电视台要参赛者签约电视台经纪部,每一季有这么多选手,公司有没有能力消化这么多艺人?有没有好好规划他们的歌唱事业?有些签了约只做商演,第二年公司又签一批新人,就这样循环,这是最可悲的现象。”

比赛后的发展靠自己

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林一迅认为选秀节目对音乐素养的普及有帮助。(受访者提供)

《中国好声音》导演之一林一迅则认为,对选手来说,节目只是一个开始,之后的发展还是靠自己。“选秀节目让你短期内得到大量曝光,但如果你没有新作品,热度会马上降低,因为大家的选择太多。”

林一迅举例:“《好声音》第三季那英组的周深,在节目早期就遭淘汰,但最近他的作品很火,发展得非常好。选手取得什么名次,跟他未来的发展没有直接关系,一个歌手在市场的生存,更多靠之后的作品,不管你是什么形式出道,到最后都是以作品说话。”

林一迅也不觉得艺人过多造成观众审美疲劳。“跟韩国比较,我们的歌手量不大,韩国娱乐圈依然运转得非常好,关键还是有没有好的作品。”

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卓猷燕觉得参加选秀节目要有正确心态。(受访者提供)

本地歌手卓猷燕两年前参加《中国新歌声2》,之后签约该节目制作公司灿星旗下。虽然她与另外七名学员一起录制一张合辑《梦想在望》,也在中国接了几个商演,但没有因此知名度大增。

对于自己的赛后发展,卓猷燕很坦然,因为她觉得参加比赛的心态要正确。

“如果你以为开口唱了就一定有所收获,以为得到名次就能大红大紫,那你错了。你的曝光可能只是一两首歌的时间,要在那四到八分钟感动观众,真的看你有多厉害。而且观众贪新鲜,新一季节目上档,很快就忘了之前的参赛者。我认为出发点必须还是热爱音乐喜欢唱歌,不是为了成名。”

卓猷燕用一个有趣的比喻。“很多人去麦当劳一定点芝士汉堡和薯条,这是历久不衰的招牌餐,但有多少人能成为芝士汉堡和薯条?我们更多只是季节性的促销品。”但她没有气馁,因为透过比赛,她可以到更多地方唱歌,开拓视野,也提升演唱水平,都是宝贵的体验。

节目模式和内容与时并进

音乐选秀节目越开越多,不少节目也做了好几季,制作上面对不少挑战。

(来源:赌球网)

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